спектакль Турандот Одесса 2026-03-01 16:00 Одесский театр оперы и балета
«Турандот» (Одесса, Оперный театр)
Продолжительность: 2 часа 30 минут
«Турандот» — опера, о которой часто говорят с уважением еще до того, как раздается первая нота. Она масштабная, яркая, требовательная и для исполнителей, и для зрителя. Это последний замысел Джакомо Пуччини — композитора, умевшего писать музыку так, будто она дышит вместе с человеком. И в то же время «Турандот» отличается от его привычных “слезных” историй: здесь больше холода, силы, ритуала, большой сцены и настоящего музыкального “вулкана”.
Идея родилась в ноябре 1919 года. За основу Пуччини взял сюжет из пьесы Карло Гоцци — тот создал свою сказку для театра. еще в 1761 году, опираясь на древние восточные мотивы (их связывают с рассказом азербайджанского поэта XII века Низами). Летом 1920 года композитор приступил к работе уже всерьез и привлек либретистов Джузеппе Адами и Ренато Симони. Но Пуччини не был из тех, кто просто “получает текст и пишет музыку”: он вмешивался в построение сцен, правил реплики, спорил о драматургии — стремился, чтобы все работало как единый механизм.
Работа продвигалась непросто и продолжалась до последних лет его жизни. Одним из факторов задержки было то, что один из авторов либретто много работал как драматург и часто отвлекался на другие проекты. И главное — сам Пуччини не успел довести оперу до финальной точки: в 1924 году он умер от рака, не окончив заключительный дуэт Турандот и Калафа.
Премьера стала легендой еще и из-за своей драматической “рамки”. 25 апреля 1926 года, когда «Турандот» впервые прозвучавшую на сцене, дирижер Артуро Тосканини остановил спектакль ровно на том месте, где заканчивалась рукопись Пуччини. Вернувшись к публике, он сказал, что опера обрывается, потому что маэстро уже нет. На следующий день оперу показали полностью — финальный дуэт и завершение дописал Франко Альфано, опираясь на черновики и заметки композитора. Однако этот вариант часто критикуют за то, что он звучит менее отчетливо, чем представлялось бы в стиле Пуччини. Именно поэтому позже появились и другие редакции финала: свои версии предложили Лучано Берио (премьера его редакции состоялась в 2002 году) и Хао Вэй (премьера — в 2007 году).
Почему «Турандот» называют самой сложной оперой Пуччини? Потому что она требует максимума буквально от всех: от оркестра – mdash; силы и точности от хора — мощности и дисциплины, от солистов — выносливости и безупречной техники. А главные партии вообще “пишутся” под выдающиеся голоса. Коллаф – mdash; это тенор, который должен не просто петь красиво, а держать на себе драма и масштаб. Турандот — “ледяная” принцесса, чья партия требует стального звучания, высоких нот и не рассыпающегося под весом оркестра характера
Самая известная страница оперы — ария Калафа «Nessun dorma» («Никто бодрствует») из последнего действия. Ее знают даже те, кто никогда не был в опере: этот номер стал настоящим стандартом тенорового репертуара и часто воспринимается как музыкальный символ победы, упрямства и надежды. Но было бы несправедливо возводить «Турандот» только в одну арию. Опера богата музыкальными идеями и контрастами — недаром музыковеды называют ее своеобразной “энциклопедией мастерства” по мелодике, гармонии, блеску оркестра и драматизму.
В «Турандот» легко уловить несколько больших музыкальных “линий”, ведущих зрителя сквозь сюжет. Есть холодная, почти каменная тема самой Турандот; героическая тема Калафа; нежная, романтическая тема Лиу — персонажа, который приносит в этот мир нечто очень человеческое и болезненное. Есть и отдельная “массовая” тема народа, ведь хор здесь не фон, а полноценный участник действия: город дышит, шепчет, судит, восхищается и требует зрелищ. Некоторые исследователи даже предполагают, что такое внимание к “народному” элемента могла возникнуть под влиянием больших оперных полотен типа «Бориса Годунова» Модеста Мусоргского.
Комическую (и одновременно циничную) ноту в опере дают министры Пинг, Панг и Понг — персонажи, в которых чувствуются отголоски комедии dell'arte. Они могут разряжать напряжение, но иногда именно из-за их сцен критики говорят о “затянутых местах”. Но многие убеждены: если бы у Пуччини было время завершить и отшлифовать партитуру, он бы сделал темп и баланс удовлетворившими даже самых требовательных слушателей.
Как смотреть «Турандот», чтобы получить больше удовольствия? Простой лайфхак: воспринимайте ее как великую музыкальную драму-миф. Здесь важны не только события, а атмосфера: ритуальность, контраст холода и тепла, жестокости и милосердия, массовых сцен и очень интимных моментов. Если вы любите оперу за масштаб, за ощущение “большого театра&rdqu
